朦胧的欲望

片名:
Cet obscur objet du désir
中文名:
朦胧的欲望
其他翻译:
欲望的隐晦目的
英文别名:
Ese oscuro objeto del deseo (Spain) That Obscure Object of Desire (USA)
地区:
法国 西班牙
对白:
法语 西班牙语
上映时间:
1977年10月08日 美国
时长:
102
类型:
剧情介绍

西班牙的一座车站上,老绅士马德奥上了车,在包厢外抽烟,他忽然看到站台上一个姑娘正在焦急的找人。等姑娘走到包厢门口,马德奥把一

桶冷水倒在她的身上,火车已经开动,姑娘赶忙跳上后面的车厢。马德奥的粗暴引起同车厢乘客的好奇,马德奥向他们讲了一个离奇的故事。

马德奥到身为大法官的哥哥家做客,见到了新来的女仆孔奇塔,他立刻被她吸引,当晚就想勾引她,却被孔奇塔巧妙地躲开,第二天马德奥却

得知她已经不辞而别了。几个月后,马德奥又在瑞士见到了孔奇塔,他给了孔奇塔一些钱,并知道了他在巴黎的住址。回到巴黎,马德奥了解

了孔奇塔和母亲的贫困生活,试图用钱得到她,孔奇塔却突然搬走了,并留书警告马德奥不要用钱收买她。再见到孔奇塔的时候,两人很快和

好,但当马德奥试图占有孔奇塔的时候,却怎么也解不开她身上奇怪的内衣。孔奇塔找了个借口和马德奥分房而睡,马德奥很快发现一个弹吉

他的小伙子在孔奇塔的房间,盛怒之下他利用权势把母女俩驱逐出法国。不久,马德奥又在西班牙见到了孔奇塔,两人都不再提起当初的事,

孔奇塔一面很热情地请他看戏,一面又偷偷溜出去为外国游客表演脱衣舞。马德奥愤怒之极,要孔奇塔给他个交代,面对马德奥的最后通牒,

孔奇塔明确表示自己是爱他的,但她不会属于任何人,只属于自己。最后孔奇塔提出,她需要属于自己的一栋房子和钱。马德奥答应了她的要

求,但当马德奥来到别墅的时候,孔奇塔却和一个小伙子在院子里做爱,把马德奥奚落个够。第二天,孔奇塔又象以前一样若无其事地来找马

德奥,而马德奥忍无可忍,痛打了孔奇塔,然后准备回巴黎。后来就发生了电影开始的那一幕。满脸伤痕的孔奇塔找到了马德奥的车厢,也把

一桶冷水给他当头浇了下去。火车到站,马德奥与孔奇塔两个冤家又肩并肩地走出车站,他们看到商店里一个女人在补衣服,突然一声爆炸,

银幕上烟雾弥漫。

影片中欲望的目的是隐晦的,而人性就在这隐晦的目的中更加显得复杂而难以捉摸。钱、性、爱情,还是征服的快感,所有元素都无法解释孔

奇塔的行为,人心之复杂,善恶之难分都从孔奇塔莫名其妙的行为中得以揭示。布努埃尔刻意用两个演员来饰演孔奇塔这一个角色,而且没有

以明显的人性二元论来区分两个演员的表演,使得原本晦涩的欲望更加朦胧迷离。

这个令人难以置信的故事仍旧介于超现实与现实之间的灰色地带,是典型的布努埃尔处理手法。情节越是离奇,所揭示的主题就越是清晰,欲

望究竟为何已经不再重要,重要的是欲望已经晦涩。布努埃尔的这部辞世之作,和他的第一部作品《一条安达鲁狗》一样,留给观众无数的谜

团和选择,同时也是无数的思考。

精彩瞬间:

马德奥向孔奇塔提出最后通牒,孔奇塔也向他要了钱和房子,似乎一切都已经明了,一个捕捉金龟婿的故事即将结束,而“资产阶级”的欲望

也即将满足,不料孔塔奇反而变本加厉,居然把马德奥关在门外,自己和情人在门内作爱,尽情地捉弄羞辱这个“可怜”的资产阶级。

[关于导演]

  布努艾尔生于1900年2月22日,卒于1983年7月29日,布努艾尔起步于20世纪20年代的法国巴黎先锋派运动,他的创作生命

几乎与现代电影创作的整个历史一样长久,从最开始的超现实主义杰作《一条安达鲁狗》(1928)和《黄金时代》(1930)开始,布努艾尔用

电影制造了种种梦幻和对现实的讽喻。早期作品与当时的超现实主义代表人物达利合作,有浓厚的反叙事意味,充满超现实主义诗意性质。后

来进行类型创作,徜徉在现实与超现实的梦幻世界之中,体验电影叙事的多种可能性。他的代表作品有宗教三部曲:《纳萨林》(1958)、《

比里迪安娜》(1961)、《沙漠中的西蒙》(1965)和女性三部曲:《女仆日记》(1963)、《白日美人》(1966)、《特里斯丹娜》(1970

)。在其后期的创作中,已经达到将超现实主义和叙事体的完美结合,尤以《资产阶级的审慎魅力》、《银河》、《自由的幽灵》等片为代表

  被誉为"超现实主义电影之父"的路易斯.布努埃尔1900年生于西班牙的卡兰达。少年时代起,布努埃尔就显露出反叛的个性,他摆脱了父母

为他安排的教会教育,只身前往马德里学习艺术。大学期间,布努埃尔对刚刚兴起的电影产生了浓厚兴趣,于是就到巴黎电影学院进行专门学

习。毕业后不久,布努埃尔为电影语言探索者、法国导演让.爱普斯坦和马里奥.纳尔帕斯担任助手。

  1928年,在同乡好友画家萨尔多瓦.达利的帮助下,布努埃尔完成了自己的第一部影片《一条安达鲁狗》,这部电影被认为是二十年代"超

现实主义"文化潮流的一个重要标志,也是超现实主义电影的奠基之作。两年后,布努埃尔再次以超现实主义风格拍摄了一部以对抗世俗的影片

《黄金时代》,其犀利的批判色彩惹得传统卫道士们的恐慌。三十年代中期,超现实主义运动因几位代表人物的分裂而告一段落,但布努埃尔

电影创作却没有因此停滞不前,他重新审视了超现实主义与现实生活的脱节问题,回到西班牙拍摄了一部如实反映农民悲惨生活现状的影片《

无粮的土地》。此后,超现实主义与写实主义的结合成为布努埃尔毕生创作的基点,他的《白日美人》、《资产阶级审慎的魅力》等名作都是

这种风格下演化的经典。

  作为一个激进的无神论者,布努埃尔的作品充满了对宗教体制的腐朽和资产阶级堕落的无情批判,他因此饱受统治阶级的排斥和迫害。三

十年代末期,西班牙佛朗哥专政上台之后,布努埃尔被迫离开祖国,前往美国纽约工作,几年后定居墨西哥并在当地拍摄了《被遗忘的人们》

、《毁灭天使》等十余部影片。1964年后,布努埃尔将工作地迁移至电影气氛浓厚的法国,《女仆日记》、《白日美人》等经典即是这个时期

的代表。1976年,七十六岁高龄的布努埃尔重归故土,在西班牙拍摄了自己的收山之作《欲望的隐晦目的》,片中妇人缝补血衣的场景成为影

迷至今探讨不清的电影疑团。1983年7月,布努埃尔于墨西哥病逝。

演员表